答案可能有很多。
前段時(shí)間的Steam新品節(jié)上，出現(xiàn)了超過5000款游戲，隨之而來的是玩家們對(duì)“游戲是否太同質(zhì)化”的大討論。
上個(gè)月，我與輕語游戲獨(dú)游發(fā)行部門的選品負(fù)責(zé)人進(jìn)行了一次訪談，他也告訴我：“雖然總的來說還是能找到和往年一樣多的好游戲，但確實(shí)出現(xiàn)了更多玩法、題材看起來類似的游戲?！?/p>
大多數(shù)人把游戲趨同的現(xiàn)象歸結(jié)于“開發(fā)者出于種種原因，導(dǎo)致創(chuàng)新能力不足”又或者“游戲開發(fā)成本過高，缺少投資者，導(dǎo)致開發(fā)者不敢冒險(xiǎn)去創(chuàng)新”。但我認(rèn)為，也許游戲同質(zhì)化和創(chuàng)新并沒有那么大的關(guān)聯(lián)。
只消去看看那些真正“獨(dú)立”到只能出現(xiàn)在itch.io或者說不上名字的小眾游戲節(jié)上的游戲，你就能明白玩法創(chuàng)新并沒有結(jié)束——反過來說，游戲發(fā)行公司一直在尋找有可能成為“下一個(gè)爆款”的玩法，并不是在想辦法創(chuàng)造某種爆款玩法，這也從側(cè)面證明了“創(chuàng)新仍在持續(xù)”。
那么，為什么要“尋找玩法”？答案是，當(dāng)下是一個(gè)注意力稀缺的時(shí)代，加上搶占人眼球的碎片娛樂內(nèi)容過多，讓游戲觸達(dá)大眾的難度激增。真正達(dá)到玩家眼中、甚至登上Steam新品節(jié)的，其實(shí)是這幾年大眾反復(fù)接觸過的那幾種玩法的排列組合，誰能在這些玩法組合中進(jìn)行創(chuàng)新，或者將其打磨到極致，那它便能成為新的“爆款玩法”。
今年大熱的獨(dú)立游戲《動(dòng)物井》與《小丑牌》，無不是對(duì)“動(dòng)作”“肉鴿”“闖關(guān)”這幾個(gè)大眾最熟悉元素的再創(chuàng)造。過去1年備受矚目的SOC（生存、建造和開放世界）游戲，歸根結(jié)底，也是之前強(qiáng)調(diào)沉浸感的生存恐怖游戲和強(qiáng)調(diào)養(yǎng)成的角色扮演游戲的玩法縫合品，不過是換了一個(gè)更能搶占人注意力的面貌（因?yàn)橐粋€(gè)游戲能提供多種體驗(yàn)），來滿足當(dāng)代玩家一直沒變的需求罷了。
所有的熱門元素，都是圍繞“如何快速抓住玩家注意力，在有限時(shí)間內(nèi)給玩家提供更復(fù)合的體驗(yàn)”被篩選出來的。在這種情況下，談創(chuàng)新是沒有什么意義的。
多年前，有一篇叫《Game Design：8 Kinds of Fun》的老文章，作者是《創(chuàng)世紀(jì)：地下世界2》《網(wǎng)絡(luò)奇兵》等游戲的開發(fā)者M(jìn)arc LeBlanc。文章中，作者使用了Aesthetics這個(gè)詞來概括玩家能從游戲行為里所感受到的游戲樂趣。Aesthetics的意思是Game Feel，具體還可以分為“沖擊感”“幻想感”“敘事感”“挑戰(zhàn)感”“陪伴感”“探索感”“表達(dá)感”“沉浸感”等等——他認(rèn)為，無論時(shí)代如何發(fā)展，玩家的需求如何更迭，這幾種樂趣都是根植在玩家們心底的需求，只要能提供這些需求，游戲其實(shí)并無所謂類型，或是“玩法”。
我們今天所看到的游戲同質(zhì)化，其實(shí)換個(gè)角度說，正是因?yàn)槿蚧_放背景下，所有人都日趨面臨同樣的生存狀態(tài)——或者說生活困境。所有人都在享受短視頻、小游戲帶來的吸睛娛樂，在注意力耗盡之后，又不得不尋求類似的游戲來滿足自己古老的渴望。
這是我們所有人都面臨的現(xiàn)狀。
