當(dāng)林克能說(shuō)話時(shí)，第一句會(huì)是“我不叫塞爾達(dá)”嗎？
在《女神異聞錄5：皇家版》中探索迷宮時(shí)，我常常在想，主角Joker擁有時(shí)尚的人設(shè)，聲優(yōu)還是福山潤(rùn)，卻只能在過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫與戰(zhàn)斗中擠出只言半語(yǔ)，會(huì)不會(huì)有人覺(jué)得可惜呢？
進(jìn)行過(guò)這種思考的想必不止我一個(gè)。早前有一張“沉默四人組”同人圖在社交媒體上引發(fā)了熱議，圖中《火焰紋章：風(fēng)花雪月》《女神異聞錄5》《塞爾達(dá)傳說(shuō)：曠野之息》《勇者斗惡龍11》的主角圍坐一圈，卻無(wú)人發(fā)言，很明顯，調(diào)侃了4位游戲主角最大的共同點(diǎn)——不愛(ài)說(shuō)話。
林克、勇者、怪盜團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)……我們對(duì)于這些“啞巴主角”或許已經(jīng)司空見(jiàn)慣，但不得不說(shuō)，在如今這個(gè)“全語(yǔ)音”早就不稀奇的時(shí)代，仍然有不少?gòu)S商選擇讓游戲主角沉默不語(yǔ)，的確是耐人尋味的事實(shí)。
“啞巴主角”在電子游戲中并不少見(jiàn)，他們一般性格不突出，也極少說(shuō)話，一般僅在受傷時(shí)發(fā)出哀嚎，或者在被提問(wèn)時(shí)簡(jiǎn)短作答，甚至當(dāng)NPC“強(qiáng)迫”主角色說(shuō)話時(shí)，畫面一黑，再回來(lái)時(shí)主角已經(jīng)講完了。需要注意的是，這里的“說(shuō)話”并不是指角色必須發(fā)出聲音，如果他們?cè)谟螒蛑杏写罅颗_(tái)詞、對(duì)話，那么也算是“說(shuō)話”。就像《仙劍奇?zhèn)b傳》里的李逍遙，雖然沒(méi)有配音，但是臺(tái)詞量巨大，塑造出了鮮活的性格，明顯不屬于“啞巴主角”。
讓主角不說(shuō)話的設(shè)定起源于何處？玩家中討論有很多，也提出了許多答案，其中看起來(lái)頗有道理的理由包括“技術(shù)限制”“時(shí)間或資金限制”以及“繼承了桌面游戲的傳統(tǒng)”。
在電子游戲發(fā)展早期，容量限制是個(gè)難題。1986年發(fā)售的初代《勇者斗惡龍》ROM容量?jī)H為64KB。為了控制容量，制作人堀井雄二在50個(gè)片假名中只篩選了20個(gè)用于游戲中的文本，片假名中的“り”和“へ”還與平假名兼用。圖像方面也是能省就省，主角只有人物正面的像素圖，沒(méi)有側(cè)面和背面，角色在橫向移動(dòng)時(shí)，也是面朝玩家。在這種情況下，省掉主角的配音和文字對(duì)白實(shí)屬正常。
除了技術(shù)阻礙，時(shí)間和資金上的限制也很常見(jiàn)。在2001年發(fā)售的《橫行霸道3》中，許多NPC都有配音，主角卻沒(méi)有。Rockstar?Games解釋說(shuō)，制作組當(dāng)時(shí)為了讓游戲中的NPC開(kāi)口說(shuō)話花費(fèi)了大量精力，他們使用了動(dòng)作捕捉等以前從沒(méi)嘗試過(guò)的技術(shù)，后來(lái)因?yàn)闀r(shí)間緊迫，“還有很多其他問(wèn)題需要解決”，放棄了為主角克勞德配音。
在技術(shù)與成本之外，“繼承傳統(tǒng)”是讓主角沉默的另一個(gè)原因。早期的電子角色扮演游戲（CRPG）脫胎于《龍與地下城》這種桌面角色扮演游戲（TRPG），很大程度上繼承了TRPG的特點(diǎn)——游戲中的主角只是玩家的代表。
在TRPG里，玩家扮演的是自己，遇到NPC、怪物后的反應(yīng)也由自己發(fā)出，負(fù)責(zé)主持的“城主”并不會(huì)給玩家預(yù)設(shè)對(duì)白。早期的CRPG代表作《創(chuàng)世紀(jì)》《巫術(shù)》《魔法門》，以及深受《龍與地下城》影響的“勇者斗惡龍”系列，都沿用了“不給玩家預(yù)設(shè)對(duì)白”的設(shè)定。這些游戲里大都不會(huì)直接表現(xiàn)主角說(shuō)話的情景，只有涉及關(guān)鍵選擇時(shí)才會(huì)出現(xiàn)對(duì)白選項(xiàng)，當(dāng)然也不會(huì)給主角配音（如果有配音的話）。
總的來(lái)說(shuō)，“啞巴主角”的產(chǎn)生有其歷史原因。但是游戲產(chǎn)業(yè)發(fā)展至今，很多技術(shù)問(wèn)題已不成問(wèn)題，許多傳統(tǒng)也已經(jīng)被打破，“啞巴主角”卻依然被廣泛應(yīng)用，顯然，有很多主角“啞巴”的原因在技術(shù)和傳統(tǒng)之外。
如果要問(wèn)“啞巴主角”這種表現(xiàn)手法有什么優(yōu)點(diǎn)，很多人的答案或許會(huì)是“代入感”。
代入感為什么重要？因?yàn)橥婕掖氲接螒蚪巧辛?，才?huì)對(duì)角色命運(yùn)更加關(guān)切，更有探索的沖動(dòng)，才能被游戲中的一草一木牽動(dòng)心弦。
那么“啞巴主角”為什么能增強(qiáng)代入感？被影視圈奉為經(jīng)典的編劇書《故事》對(duì)觀眾的心理邏輯是這么描述的：“這個(gè)人物很像我，因此，我希望他得到他想要得到的一切。因?yàn)槿绻沂撬?，在那種情況下，我也會(huì)想得到同樣的東西。”雖然這段話說(shuō)的是劇本創(chuàng)作，但用它來(lái)解釋“啞巴主角”與代入感的關(guān)系，也是說(shuō)得通的。
讓角色不說(shuō)話，其實(shí)就是在盡量抹平角色與“我”之間的差異。當(dāng)角色盡可能沉默時(shí)，便會(huì)有更多的性格設(shè)定、形象塑造空出來(lái)留給玩家自己去填補(bǔ)。比如《塞爾達(dá)傳說(shuō)：曠野之息》中米法替林克療傷那一段劇情，林克的內(nèi)心究竟在想什么呢？是我想娶米法當(dāng)老婆？我心中只有塞爾達(dá)？還是我只想下水摸魚？沒(méi)人知道，因?yàn)榱挚瞬⒉粫?huì)說(shuō)話，這種留白給予了玩家想象空間，讓玩家能更輕易地將自己的想法代入到角色中。
“塞爾達(dá)傳說(shuō)”的制作人青沼英二在接受采訪時(shí)提到了為什么不給林克加上配音，他給出的解釋是：“如果林克說(shuō)出了不合玩家心意的話，那么玩家與林克的聯(lián)系就會(huì)被破壞?！笔聦?shí)上，除了《塞爾達(dá)傳說(shuō)：曠野之息》，“塞爾達(dá)傳說(shuō)”系列前作的主角基本上都可以自定義名字，“林克”只是系統(tǒng)初始默認(rèn)的名字。自定義主角姓名也是增強(qiáng)玩家代入感的方式之一。
在角色扮演游戲或動(dòng)作冒險(xiǎn)游戲以外，第一人稱射擊游戲也經(jīng)常讓主角當(dāng)“啞巴”。第一人稱是最有沉浸感的視角，玩家看不到角色的面容身形，很容易會(huì)把主角代入自己，這和“啞巴主角”的效果是契合的。
“半衰期”系列中的戈登·弗里曼算是FPS中“啞巴主角”的代表人物。游戲中的NPC雖然會(huì)和主角對(duì)話，但戈登·弗里曼沒(méi)有任何言語(yǔ)回應(yīng)。國(guó)外有網(wǎng)友制作了惡搞視頻“弗里曼的內(nèi)心世界”，腦補(bǔ)在劇情中不說(shuō)話的弗里曼博士?jī)?nèi)心究竟在想什么。視頻中的弗里曼時(shí)?？谕路曳迹@反映了部分玩家操控“啞巴主角”時(shí)的樂(lè)趣——既然主角不說(shuō)話，那自己內(nèi)心自然怎么“巨魔”都不為過(guò)。
此外，在帶有大量戀愛(ài)養(yǎng)成、日常模擬元素的游戲中，主角也經(jīng)常不說(shuō)話。這很容易理解，模擬養(yǎng)成講究的就是“強(qiáng)代入感”。比如《女神異聞錄5》也可以選擇像“最終幻想”系列一樣讓主角講話，講述一個(gè)番劇般的故事。但制作者最終選擇讓主角沉默，這與游戲中大量的戀愛(ài)養(yǎng)成和日常模擬元素相適應(yīng)，更具代入感。Galgame和乙女游戲中就更不用說(shuō)了，有時(shí)候主角甚至連臉都沒(méi)有，就是在想方設(shè)法地降低玩家代入角色的門檻。
對(duì)于歷史悠久且主角始終不變的游戲系列來(lái)說(shuō)，“啞巴主角”也許還有一個(gè)作用——防止人物設(shè)定崩壞。
“伊蘇”系列里的主角亞特魯早期是有臺(tái)詞的，直到第5代開(kāi)始才徹底變得不愛(ài)說(shuō)話。轉(zhuǎn)變的原因眾說(shuō)紛紜，但亞特魯成為“啞巴主角”的確回避了一些麻煩。因?yàn)槊孔鞯呐鞫疾幌嗤?，主角在和上一代的女主曖昧完后，如何面?duì)新女主就成了問(wèn)題。應(yīng)該克制還是熱烈？每位玩家心中的答案可能都不相同。如果給主角加上“啞巴”設(shè)定，并弱化性格，就不會(huì)破壞主角在玩家心目中的形象。
當(dāng)然，沉默的主角也并非一直那么美好。雖然主角不說(shuō)話在一定程度上能增強(qiáng)玩家代入感，但當(dāng)劇情進(jìn)展到?jīng)_突強(qiáng)烈之時(shí)，主角一言不發(fā)難免會(huì)讓人出戲?！痘鹧婕y章：風(fēng)花雪月》中的一幕就體現(xiàn)了這種出戲感。
（下文含有劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀。）
《火焰紋章：風(fēng)花雪月》劇情進(jìn)行到中段的時(shí)候，與主角感情深厚的父親會(huì)被反派偷襲，倒在主角懷中。隨后受傷的父親與主角告別，最后含恨而逝。在這一整段劇情中，主角的情感應(yīng)該是震驚、悲傷、憤怒的，但主角自始至終不說(shuō)一句話，讓整個(gè)場(chǎng)景變得很怪異，極大削弱了這段劇情的渲染力。
我們當(dāng)然知道劇情如此設(shè)計(jì)的原因，畢竟游戲中的養(yǎng)成與戀愛(ài)元素的確需要強(qiáng)代入感。只是道理無(wú)比清楚，卻依然無(wú)法挽回這段劇情的違和。
這種違和感并非一款游戲獨(dú)有，很多擁有“啞巴主角”的游戲都有此弊病，這只能說(shuō)是一種取舍。當(dāng)游戲?qū)⒋敫袚砣霊阎袝r(shí)，就無(wú)可避免地會(huì)將一部分情緒渲染力舍棄掉，魚和熊掌不可兼得。
由此可見(jiàn)，是否使用“啞巴主角”設(shè)定，是需要制作組謹(jǐn)慎決定的。如果一款游戲讓主角不說(shuō)話得到的好處不足以抵消弊端，那不如不用。
一個(gè)反例是白金工作室的新作《異界鎖鏈》。游戲本身可玩性極高，但在角色配音上的操作卻讓人費(fèi)解。游戲開(kāi)始時(shí)，系統(tǒng)會(huì)讓玩家選擇性別。如果玩家選擇男性當(dāng)主角，男主會(huì)變得沉默，女主則會(huì)作為男主的搭檔出現(xiàn)，并且對(duì)白非常多。如果選擇女主角，情況相反，女主一言不發(fā)，男主變成話癆。
在我看來(lái)，《異界鎖鏈》讓主角不說(shuō)話的必要性是存疑的。因?yàn)橛螒虻膭∏槭志€性，基本上沒(méi)有劇情分支可供選擇，游戲里也沒(méi)有戀愛(ài)養(yǎng)成之類的玩法，對(duì)“玩家把自己代入主角”的需求是較低的。白金工作室如果像塑造貝優(yōu)妮塔、2B一樣去塑造一個(gè)令玩家印象深刻的主角，說(shuō)不定反而會(huì)增強(qiáng)故事的吸引力。
“啞巴主角”雖然不壞，但什么游戲適合使用，是一個(gè)需要思考的問(wèn)題。
那什么游戲適合使用“啞巴主角”呢？前文也說(shuō)過(guò)，主角不說(shuō)話的游戲會(huì)更傾向于讓玩家扮演自己，而不是扮演別人。所以，需要強(qiáng)調(diào)代入感、給予玩家更多自主選擇性的游戲會(huì)比較適合，比如大部分的CRPG、戀愛(ài)養(yǎng)成類游戲等。
但這并不是說(shuō)，扮演別人就無(wú)法獲得代入感。以《巫師3》為例，主角杰洛特有自己的想法、行事風(fēng)格，富有幽默感，極具特點(diǎn)。玩家在冒險(xiǎn)途中，更像是杰洛特的一位老朋友（或許是丹德里恩？）在勸說(shuō)他按照哪種方式行事，而杰洛特即使聽(tīng)取了建議，總還是要按自己的說(shuō)法解釋一通，有時(shí)還會(huì)開(kāi)上一兩句玩笑。
但你很難說(shuō)《巫師3》是沒(méi)有代入感的。因?yàn)闊o(wú)論是把自己想象成杰洛特的朋友，跟著他的視角冒險(xiǎn)，還是把自己想象成杰洛特去做選擇，都是代入的一種。當(dāng)然，形成這種代入感的門檻并不低，它至少需要塑造一個(gè)極具人格魅力的主角，畢竟人們很難對(duì)自己不認(rèn)同的角色產(chǎn)生代入感。
還有一個(gè)判斷方式是，玩法驅(qū)動(dòng)型的游戲通常比故事驅(qū)動(dòng)型游戲更為適合“啞巴主角”。“塞爾達(dá)傳說(shuō)”和“精靈寶可夢(mèng)”系列就屬于這類游戲，它們?cè)谕娣ㄉ系某鎏魰?huì)讓玩家更專注于“玩”這件事本身，而不需要一個(gè)性格太鮮明的主角。相反，像“神秘海域”系列這種故事驅(qū)動(dòng)的游戲，乃至《底特律：成為人類》這種互動(dòng)式電影，我們很難去想象它們有一個(gè)缺少存在感的主角。
當(dāng)然，游戲類型紛繁眾多，游戲玩法百花齊放，今天的游戲業(yè)已經(jīng)探索出了很多塑造人物、劇情以及增強(qiáng)代入感的方式，是否適合采用“啞巴主角”設(shè)定，其實(shí)也沒(méi)有太多條條框框以及嚴(yán)格的界限。如果一款游戲玩法無(wú)與倫比，那給主角加上配音也并不會(huì)讓它變得遜色；如果一款游戲的氣質(zhì)是寧?kù)o的，那么無(wú)論它多么重視劇情，讓主角保持沉默也并不違和。
歸根結(jié)底，讓主角說(shuō)話還是閉嘴，只是兩種不同的表現(xiàn)形式。主角說(shuō)話有利于塑造一個(gè)更加深入人心的人物，主角沉默則更利于玩家將自己投射到角色中，兩者并沒(méi)有高下優(yōu)劣之分，最終還是看用法是否恰當(dāng)和游戲品質(zhì)本身。
從某種角度看，“啞巴主角”這個(gè)設(shè)定充滿著復(fù)古氣息，它對(duì)應(yīng)的是電子游戲技術(shù)力不足，形式尚在模仿桌面游戲的時(shí)代，但這并不代表它一定會(huì)成為時(shí)代的眼淚。如果要類比，它有點(diǎn)像“像素風(fēng)”和“低多邊形風(fēng)格”，看似落后于時(shí)代，但仍然能憑借獨(dú)特的魅力散發(fā)光芒。
參考資料
Opinion:Shut?Up And Save The World: The Silent Protagonist
GDC Online: Valve Writers' Candid Thoughts On Creative Process
