觸樂一周評論精選（Issue 40）

別說玩家，以下的對話也經(jīng)常在游戲公司里出現(xiàn)：

“據(jù)說我們游戲在XXX時候做XXX，成功率會高一些……” “亂說，我們幾時策劃過這個，你還是個策劃嗎？！” …… “要不我們找程序查查概率？”

奇怪，我一直覺得日本人的上班時段比天朝緊張得多，逛淘寶、刷觸樂及讀者群之類的事情是很少的。即使下班后也有很多居酒屋時段?！叭毡救说纳畋任覀円崎e得多”，我只能想到家庭主婦、學(xué)生、otaku、neets和白天沒活兒的居酒屋業(yè)者。

大陸游戲重對抗并非出于游戲業(yè)的設(shè)計，而是民心所向。我做過一個游戲，其中有一個有限資源的爭奪系統(tǒng)，在大陸就是殺殺殺搶槍搶，殺到后來此地已經(jīng)成為PK場所，蓋過了資源獲取的本意。而臺灣就是排隊，有事afk的話剛才排隊的位置還給你留著，排隊的時間就用來聊天。

人群之間是有區(qū)別的。

與孫鵬飛老爺聯(lián)系約稿時，我感到他有著非常強的執(zhí)行力。交流時非常爽快，而且當(dāng)天就給了初稿，之后對于一些內(nèi)容的修改和補充也是效率極高?？梢韵胂笏谧詫W(xué)和開發(fā)過程中一定也是這樣，我覺得這應(yīng)該也是他獲得成功的重要原因之一吧。

在我看來《拳皇97》的流行完全仰仗以前那些用盜版基板的游戲廳培養(yǎng)起來的一票玩家。從Neo-Geo模擬器時代起來的玩家按說不應(yīng)該對《拳皇97》有那么大的執(zhí)著，我一直覺得《拳皇2002》就相當(dāng)不錯。競技為什么不玩專門的亂斗作呢？98、02、12什么的，人物還更全呢。

好文，結(jié)論欠妥。分析《戰(zhàn)艦少女》在中國的成功，就如同分析《Heroes Charge》在北美的成功一樣。沒有CV（聲優(yōu)）的游戲，都能提取出二次元成功學(xué)，你信嗎？

拿“戰(zhàn)艦c”和《戰(zhàn)艦少女》比較（原諒我不用“艦c”和“艦n”，因為我覺得這倆完全不一個檔次），《戰(zhàn)艦少女》的立繪有很強的拼湊感——當(dāng)然這要歸功于大量查找資料的結(jié)果。說得直白點，就是：畫師，根本沒有愛，根本不知道軍艦的梗在哪里。

比方說，下面朋友提到的納爾遜。這船最有特點的是三聯(lián)主炮前置，巨大的射擊死角，重點防護理論的產(chǎn)物，在刻畫這種角色時候，怎么也應(yīng)該突出這些特點吧，比如穿著鋼鐵比基尼（突出重點防護理論），比如捂著屁股（突出前置主炮屁股很弱），比如抬頭挺胸（突出正面火力猛），而不是莫名其妙的“閉著的一只眼”。

讓你畫的是“納爾遜號”！而不是娘化的納爾遜將軍??！

《戰(zhàn)艦少女》的東拼西湊＋美型的人設(shè)，符合了國人的審美，卻背離了“戰(zhàn)艦c”這部作品的人設(shè)精髓。這樣的產(chǎn)品都能成功，正說明，國內(nèi)的二次元玩家根本沒有那么刁鉆的品味?！坝袗邸保磕銊e逗，這種東施效顰般的山寨，有愛在哪里？畫師通過大量的翻閱資料，把納爾遜號畫成了娘化的納爾遜將軍嗎？

《戰(zhàn)艦少女》能總結(jié)出的成功學(xué)，結(jié)論還是“山寨＋微創(chuàng)新”?！稇?zhàn)艦少女》的成功：

50%來自于“艦c”的優(yōu)秀，尤其是軍事題材的人設(shè)，這是其它IP所不具有的優(yōu)勢。普通IP和大和武藏信濃的號召力，能比么？ 10％來自于“艦c”是頁游，方便提取素材，還有小部分的pix同人貢獻，直接參考。（這還要特別補充下，大家對于山寨的認(rèn)定，往往只看重點。而邊框、特效、按鈕這些，都被忽略不計，然而這些“邊角料”都是非常重要的資源素材，如果直接使用，可以省去大量的時間，而且可以保證游戲美術(shù)風(fēng)格的統(tǒng)一。） 10%來自于“艦c”沒有“國服”。 10％來自于“艦c”只有軸心國。 10%來自于開發(fā)者的努力。 10%來自于開發(fā)者實力不足，沒有更多的系統(tǒng)，使游戲顯得良心。

爸爸們?yōu)槭裁床煌婺?？這個問題，讓我也試著用知乎式的似是而非洋洋灑灑跑題忽悠法回答一下吧。如果回到80年代末——25～30年前，也就是FC剛剛進入中國的時候，如果你們的父輩生活在城市，有機會接觸到這樣一款游戲機，那么他們大概是多大呢？我想，一般來說不會超過30歲，大概和你們現(xiàn)在的年紀(jì)差不多。即便那個年代的人結(jié)婚較早，二十多歲也還是愛玩的年紀(jì)，對新事物的接受力最強的年紀(jì)，更早些的搖滾暴風(fēng)就很能說明新的娛樂方式帶給年輕人的震撼。大抵，他們也曾是狂熱的游戲玩家，在那個還沒有小霸王的年代，拖著鼻涕一寸的你穿梭在尋常巷陌，鉆進一家FC游戲房，扔給你一個游戲手柄，哄騙你老老實實地看著屏幕“玩”——事實上是他自己一個人在玩，直到被媽媽揪回去?；蛟S這在你們的記憶中只是碎片，畢竟當(dāng)時還太小。

當(dāng)你們大一些后，1992年，年輕人的斗志被刺激起來，他們壓抑了太久，骨子里的理想瞬時迸發(fā)，那是一個有志青年批量蘇醒的年代，他們的注意力已經(jīng)轉(zhuǎn)移，欲在廣闊天地，大有作為。一些猶豫搖擺的人，在看到同窗成功，鄰人暴富后，在自尊心和錢權(quán)誘惑的雙重影響下，也隨波逐流。當(dāng)時的游戲并非是一種較為主流的娛樂方式，就像搖滾一樣，在經(jīng)過了新鮮感之后，逐漸轉(zhuǎn)為小眾的娛樂和孩子的娛樂。而下海，對當(dāng)時的年輕男子們來說，恐怕比這種娛樂能給他們帶來更多的滿足。

可能你們在小時候都聽過父母這樣講過：“你們趕上好時候了?！钡暧椎哪銈冎宦犝f他們苦，終究沒有切膚的認(rèn)識。而他們，畢竟是經(jīng)歷過苦日子的人，大多是60后，他們的父母——也就是你們的祖輩，同樣在25～30這個年齡段，在大躍進后的饑饉中，艱難養(yǎng)育著不止一個子女（所以看見你們家的祖父母總愛往家里拾外邊的舊物，請多一些寬容，這是那個年代培養(yǎng)出的嚴(yán)重不安全感）。你們的父輩在這種環(huán)境下成長，難以有有閑階級的情趣和中產(chǎn)消費觀念——經(jīng)歷過饑餓的人，娛樂需求在他們的意識中會非?？亢?，出人頭地的傳統(tǒng)觀念會很突出。當(dāng)然，20～30歲之間的人觀念可塑性依舊很強，因此經(jīng)歷過90年代的洗禮，他們成為社會主流，生活也好了，那些少年時的艱難印記才被一定程度彌平。

然而到本世紀(jì)初他們已經(jīng)四十多歲了，闖蕩的人們要么成功，要么失敗。成功的男人忙于生意，沉浸在成功帶來的滿足之中，不太需要其他精神層面的娛樂；沒有成功的男人，要面對什么呢？家庭的生計。本來一個普通的三口之家可以過的并不那么艱難，但是你要上學(xué)，你的祖輩已經(jīng)退休——收入減少、可能患病。一個負(fù)責(zé)任的男人在這個年齡，通常不會對自己成功與否再抱有什么想法，他們在爾虞我詐的社會中混跡多年，玩心消減，愈加珍視家庭帶給他們的溫馨和信任。所以他們會更切實地面對家庭的種種，不再冒險，而是在現(xiàn)有基礎(chǔ)上穩(wěn)扎穩(wěn)打地努力，力求給家庭更好的生活。他們顯然是無暇去玩游戲的——他們當(dāng)時已經(jīng)想不到去玩游戲了，他們的腦子里裝了太多東西：錢從哪來，孩子上學(xué)怎么辦，孩子要買電腦，父母的慢性病，上司的心情，老婆的委屈，兄弟的糾紛，怎樣才能過得更好……可能唯一想到游戲，是覺得你玩游戲玩得太多，被游戲腐蝕了——這時他應(yīng)該是有些討厭游戲了。

等到你大了，工作了，他也快退休了。30年前曾經(jīng)邂逅過的游戲，現(xiàn)在對他來說，又是一個新事物了。他可能回憶不起當(dāng)年曾30命費了半天勁熬夜通關(guān)的《沙羅曼蛇》是怎樣一款游戲，可能對《魂斗羅》有那么一點印象但想不起怎么玩，《赤色要塞》自己打不過非要拉著家里人一起玩這種事真的發(fā)生過嗎？家里的游戲機，說是給你買，其實是他給自己買的你信嗎？或許依舊熟悉的只有《俄羅斯方塊》了，這個簡單，容易上手，但是當(dāng)年玩膩了，現(xiàn)在不想玩?？赡芘紶栆矔е腥说暮闷嫘目匆豢茨阍谕媸裁从螒?，看了一會，聽了一會，依舊搞不懂，也就放棄了。次數(shù)一多，他也就不抱希望了。男人、老者加上大家長的三重尊嚴(yán)，他不能讓自己露太多怯，那不行。

這大抵就是你爸爸。

比較有意思的分析，正好一直在關(guān)注這方面。從社交系統(tǒng)的發(fā)展來看，國內(nèi)游戲和日本、整個西方市場走的是完全不同的路線。

就像文中所述，國內(nèi)手游的社交方面主要以PvP，強調(diào)對抗為主。這是基于國內(nèi)端游和頁游的核心社交思路發(fā)展而來。端游和大部分頁游的思路就是強交互，從玩家之間的PvP，到工會戰(zhàn)、國戰(zhàn)，是非常符合國內(nèi)玩家需求的，并且這也是大部分網(wǎng)游的核心收入來源。到手游時代這種方式也自然繼承下來，而且目前還是主流趨勢。

而日本的手游市場，是基于網(wǎng)頁的社交游戲發(fā)展而來。早期的日本手游都還是非智能機訪問網(wǎng)頁端來玩，像《怪盜》以及后期的《巴哈姆特之怒》。當(dāng)時日本社交游戲的特點和歐美基本一樣，強調(diào)異步交互，協(xié)作與分享。主要是滿足休閑玩家的需求，尤其是年齡層段較高的玩家和女性玩家。到手游興起時，社交系統(tǒng)的設(shè)計依舊延續(xù)這個思路。大部分游戲還是把好友當(dāng)作資源去使用，強調(diào)玩家之間的互助。而且因為手游缺乏FB或Mixi這樣大型社交平臺的支持，社交功能的主要目標(biāo)是用戶獲取，其次才是留存和收入。除此之外，另一條線就是基于家用機游戲發(fā)展來的線下合作，以及實時交互的多人互動玩法。這種傳統(tǒng)的玩家互動，對于玩家關(guān)系緊密程度有很大的依賴性。比如《怪物彈珠》中的玩家交互和《怪物獵人》的方式如出一轍，對玩家的活躍程度要求很高。

不過從手游發(fā)展的趨勢來看，PvP為主的競爭式交互是促進留存和收入的最佳方法。這點已經(jīng)被CoC或《Game of War》等一系列游戲的證明了。它們在日本市場的表現(xiàn)也非常成功。從召喚圖板推出PvP為核心并拋棄了傳統(tǒng)的好友系統(tǒng)開始，大量日式游戲也在嘗試把PvP和競爭式交互作為主要的交互方式。雖然這種強調(diào)競爭、利用玩家原始欲望進行刺激的手段遠遠不及國內(nèi)游戲那么直接和粗暴，但在利潤的影響下，越來越多廠商開始研究并嘗試新的交互模式。

近年來很多人都預(yù)測以中國網(wǎng)游為主的F2P設(shè)計理念會越來越成為業(yè)界的主流，西方玩家也越來越能接受基于此展開的各種游戲機制和互動機制。但從長遠角度來看，只有不斷探索多樣化的玩法和交互方式，才能保證整個產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。這點在頁游領(lǐng)域已經(jīng)有一些前車之鑒了。