在《鯉》的故事中，玩家扮演一條池塘中的鯉魚，不斷探索和尋找。游戲的美術(shù)和細節(jié)設(shè)計都非常出色，而游戲內(nèi)容給我的感覺是：試圖在移動平臺重現(xiàn)Journey式的情感體驗。
在兩個星期前，《鯉》的開發(fā)者隊友游戲向觸樂提供了游戲最新的試玩版，這個版本擁有將在正式發(fā)布時對外推出的八個完整關(guān)卡，整體上已經(jīng)是一個較為完整的游戲了。
我們曾經(jīng)報道過這款游戲，當時，《鯉》剛剛登陸摩點網(wǎng)開啟眾籌，眾籌的目標是一萬人民幣，這次眾籌以10714.1元超額達成?，F(xiàn)在，《鯉》雖然還沒有正式對外推出，但憑借放出的視頻，已經(jīng)獲得了不少關(guān)注和榮譽。在摩點網(wǎng)舉辦的PS4開發(fā)者大賽上，參賽總共31款游戲，《鯉》以總票數(shù)的四分之一拔得頭籌，接下來，游戲的開發(fā)團隊還要去一趟美國參加GDC大會——GDC每年都會舉辦最受期待手機游戲評選，《鯉》成為了數(shù)千款手機游戲中入圍大獎評選的十款游戲之一，這意味著他們可能成為獲得這個獎項的首款國產(chǎn)游戲。
為《鯉》帶來這些的，是游戲極具美感的畫面和別致的玩法，游戲給人的感覺非常清新。值得一提的是，游戲的音樂制作者是在《我叫MT》中出演大小姐而出名的Zeta，Zeta曾為《我叫MT》第二季制作了大量原創(chuàng)音樂。談及這次合作，Zeta對觸樂說道：“看到游戲截圖和試玩了一下之后立刻就喜歡上了，眼睛和心靈都特別舒服。和制作組的大家了解一下發(fā)現(xiàn)還是環(huán)保向的立意，立刻就決定做了。幾乎是看到畫面的同時音樂一下子就蹦出來了?！?/p>
《鯉》在剛剛開啟眾籌的時候，一度引起一些爭議。在2012年，曾有一款名為《魚》的游戲獲得了當年IGF學生組的最佳游戲獎項，因為兩款游戲的創(chuàng)意和表現(xiàn)形式相似，雖說風格區(qū)別較大，《魚》場景的光影和細節(jié)豐富，色彩較為濃郁低沉，《鯉》則是一個反面，畫面鮮艷明快，《鯉》遭到了抄襲的指責。
隊友游戲CEO李喆告訴我，他們在游戲開始眾籌之后，看到有人提起《魚》，才知道這款游戲的存在。在《鯉》的摩點網(wǎng)眾籌頁面下，《魚》的作者現(xiàn)身發(fā)表了支持的評論，令爭議的聲音告一段落。目前《魚》仍然處于開發(fā)之中，除了一些概念視頻，并沒有具體玩法和關(guān)卡設(shè)計流出，而此時的《鯉》，則已經(jīng)是一個玩法到關(guān)卡都經(jīng)過了完整迭代的成品了。
在《鯉》的故事中，玩家扮演一條池塘中的鯉魚，需要不斷探索和尋找。游戲從池塘的教學關(guān)卡開始，然后向河道、廢棄工場、瀑布推進，《鯉》是一款解謎游戲，但由于有黑魚的設(shè)計，黑魚會根據(jù)固定線路巡邏，擁有固定視野，一旦發(fā)現(xiàn)小魚就會發(fā)動進攻，因此在某些時候，《鯉》玩起來有些潛入游戲的即視感。
用一種更形象的介紹，你可以將《鯉》想象成是一條魚的“旅途”。李喆說他們在游戲的設(shè)計中參考了典型的“好萊塢三段式”編劇。事實上，在玩《鯉》的過程中，《Journey》（旅途）的片段一直在我腦中閃回。
這種好萊塢三段式的編劇手法，通常會將情感體驗劃分為鋪墊、沖突、高潮（結(jié)局）三個部分，《Journey》的制作人陳星漢也在多個公開場合的演講中，提及《Journey》的制作正是受到了這種基本編劇手法的影響，但他從情感曲線上劃分得更加細膩，在游戲過程中不斷給人小的高潮與低谷，并最終引爆，他將游戲視為向玩家提供一種完整的情感體驗的過程，是類似于電影的媒介，《鯉》的開發(fā)思路與此類似，整個故事從池塘開始，前期的教學和從池塘到河流到廢棄工場的部分作為鋪墊，后來場景轉(zhuǎn)換到廢棄工場，最終的高潮則是一片唯美的星河歸途。
而《鯉》和《Journey》在處理一些情感節(jié)點的表現(xiàn)手法上有著諸多的類似。
在《Journey》中，依照情感曲線的走向，在大低谷和大高潮之前，有一個試圖引起玩家小高潮的劇情設(shè)計，就是玩家在夕陽照射的宮殿廢墟中，飛快滑行的那一段。那個場景可以說是除了游戲結(jié)局以外給人感覺最為酣暢淋漓的部分，場景唯美氣氛的渲染和高速滑行給人雙重的快感；在《鯉》中，也有類似的關(guān)卡，是在河道與污水區(qū)域的交界之處，玩家將會帶著一群小魚，經(jīng)歷一段長達數(shù)十秒的基本上無須控制快速游動穿越狹長河道的場景。
《Journey》在情感曲線上的大低谷同樣令人印象深刻，那是雪山場景，玩家的角色必須頂風而上，基本上是個走四步退十步的情景，唯一的辦法是在狂風的間隙中前進，然后找一塊巨石靠著不讓自己后退。在《鯉》中，大低谷也是類似的設(shè)計，玩家所扮演的魚必須頂著強大的逆流前行，唯一的通關(guān)辦法是在逆流的間隙躲在石塊后面或者背靠石塊使自己不致退后。相比于《Journey》，老實說《鯉》這一關(guān)的難度要更大，一方面逆流的間隙時間太短，而游戲的操作特性，又使得玩家難以準確操作，尤其是只要失誤，基本上就會被逆流推到起始位置，難度過高，我玩了很久也沒能通過這一關(guān)。
低谷過后，就是最終的高潮?！禞ourney》中，玩家角色在大低谷中死去，卻又忽然獲得新生，在一片激昂音樂中飛躍八十一重高天，穿破云層之上，達到了一個堪稱極樂的美好新世界，自在飛翔。而《鯉》的設(shè)計是，玩家將會達到一片全新的水域，這片水域的背景仿佛宇宙星空，沒有邊境，十分的靜謐美好。既沒有黑魚，也沒有重重的障礙，玩家所扮演的橙色小魚將成為純白的顏色，不需要尋找相應的小魚去觸發(fā)花朵，自己所經(jīng)過的地方，花苞就會盛放。此前的壓抑心情會在這個階段完全釋放。但在手機的小屏幕上，代入感較弱，這種情感體驗也就相對弱了一些。
《鯉》的核心玩法最初不是像現(xiàn)在這樣，通過尋找隱藏在地圖各處的小魚，來觸發(fā)相應顏色的花朵使其開放。而是操控小魚圍繞花朵轉(zhuǎn)一整圈就能使花朵開放，但后來出于種種考慮，尤其是考慮到操作難度較大，改成了現(xiàn)在的樣子——為了模擬真實的魚在水中游動的感覺，在《鯉》中，小魚的行動并不那么容易控制，有著強大的慣性力量，轉(zhuǎn)向反饋也有著很大延遲，要完成一些精細操作是比較困難的事情。
《鯉》在細節(jié)方面下了很多功夫。在操作上，使用的是方向控制，一方面手指點擊任何方向，小魚就會向著該方向游動，另一方面，又添加了類似虛擬搖桿的控制機制，簡單說，玩家按住屏幕上任何一個點，然后進行滑動，就會以最初按下的點為圓心形成一個虛擬搖桿（當然這是無形的，并不是真的會出現(xiàn)一個虛擬搖桿），也可以控制魚的游動，點觸和虛擬搖桿結(jié)合，使得在手機上操控感很流暢。
再比如剛剛提到的轉(zhuǎn)向，為了仿真的感覺，添加了慣性設(shè)定，但很容易造成反饋延遲破壞操作手感——在游動過程中操作轉(zhuǎn)向，由于慣性魚并不會隨之直接轉(zhuǎn)向，很容易讓玩家得不到有效的操作反饋。雖然魚的頭部基本上會即時轉(zhuǎn)向，但在復雜操作中，這個反饋并不足夠，也容易被忽視。《鯉》的解決方案是在魚的身體外部添加了一個白色圓圈，在圓圈上有一個圓點始終指向前進方向，使反饋變得足夠清晰和快速。當然，據(jù)開發(fā)者所言，這原本主要是為手柄操控所設(shè)計的方案，但在移動平臺也相當貼合。
還有一些細節(jié)，比如我注意到，當魚的游動速度不同，處于快速運動或者慢速運動，又或者是靜止狀態(tài)，擺尾的速度也不同。開發(fā)者在細節(jié)處的用心無疑是值得贊賞的，但也有一些問題。
對于《鯉》而言，也許游戲性并不是最為重要的，但如果機制過于單一，很容易造成重復感與疲勞。似乎是有意于增加關(guān)卡的難度以及提升豐富的程度，在基本的尋物機制上，《鯉》在其中一些關(guān)卡加入了額外的謎題。在某一關(guān)，你會發(fā)現(xiàn)一枝樹枝擋住了你的去路，而你要想通過，就必須完成一個音樂解謎的小游戲才能通過。
這個音樂解謎小游戲是一個單獨跳出的界面，和游戲本身有些脫離關(guān)系，你會看見一根長著八片葉子的樹枝，點擊樹葉會發(fā)出聲音，每片葉子聲調(diào)不一，它會先自己播放一小段音樂，然后你若依葫蘆畫瓢正確地依著順序點擊一次，就能通過，但問題就在于，“點擊樹葉會發(fā)出聲音”這個設(shè)定有些牽強，而這個解謎小游戲和游戲玩法以及內(nèi)涵都有些格格不入，給人一種內(nèi)容不夠強行來湊的感覺。這樣的解謎設(shè)計不只一處，還有諸如蜥蜴配對等等，都給人一種明顯的割裂感。在去年，曾有一款名為《Tengami》（紙境）的游戲也一時很火，也是一個頗具藝術(shù)感的解謎游戲，巧的是《紙境》中也有一些類似的音樂解謎關(guān)卡，不過《紙境》是以掛在樹上的風鈴來表現(xiàn)，表現(xiàn)形式和游戲本身就要貼合得多了。
李喆曾提到，他們將三分之一的時間用在了游戲的第一關(guān)上，解決了核心玩法、操作方式以及很多游戲細節(jié)問題，不過如果在后續(xù)的一些解謎機制的設(shè)計上也傾注更多的心力，就能使游戲顯得更完整一些。
《鯉》是隊友游戲第三款作品，隊友游戲在2013年成立，獲得了來自完美世界的天使投資，三位核心成員來自同一家公司，李喆是CEO同時負責程序、大圈負責策劃，劉越文負責美術(shù)。隊友游戲最早推出的游戲叫做《糖糖祖瑪》，這是一款沿用了經(jīng)典祖瑪游戲核心玩法的游戲，這款游戲后來被完美代理，取名為《全民愛祖瑪》上架App Store。在《全民愛祖瑪》之后，他們又做了一款名為《星星別賣萌》的游戲，點消的經(jīng)典玩法讓人聯(lián)想到《消滅星星》。
這兩款游戲到《鯉》之間的風格跨度之大，讓人很難想象出自同一個團隊一年之內(nèi)的作品，前兩者雖說完成度不差，但明顯也能看出是典型的小團隊求生存的做法，后者則迥然相異，環(huán)繞著人文與藝術(shù)的光輝。對此，李喆的說法是，“先前是本著提升制作實力的目的去做”，是一個積累的過程，期間，團隊人數(shù)從最初的三人增加到現(xiàn)在的十二人，積累完了以后，他的認知似乎相當清醒：“畢竟是做游戲，不能只是復制別人的玩法，純以賺錢為目的，那可能逐漸就沒落了?！?/p>
雖然類似風格的文藝向游戲陷入窘境的故事我們聽過不少，但李喆很看好這款游戲的前景——“卡牌啊重度RPG的網(wǎng)游啊包括消除啊農(nóng)場類啊，這些賺錢沒有問題，但是我相信啊，玩家你天天都給他這些東西，他肯定會膩的?！?/p>
李喆的樂觀態(tài)度不是沒有支持，除了在眾籌網(wǎng)站獲得的良好反饋，投資人的積極也增強了他的信心——在采訪當天，他在北京和數(shù)位投資人進行了會面，我們直到晚上才得以見面，當我問到投資人的反應時，李喆說道：“都非常想投。但不能單純誰投的多就要誰的?！?/p>
未來《鯉》將登陸安卓和iOS平臺，iOS版本無疑是付費下載，安卓版本則還需要更多的考慮，可能會采用免費下載，但提供一些生命值購買或者提示購買的溫和的付費模式，具體的上線時間則并未確定。李喆還告訴我，接下來，《鯉》還將登陸PS4主機平臺。
