開發(fā)商火了：“簡(jiǎn)直太糟了，把號(hào)的聲音去掉，這聽起來就像是過時(shí)的爵士樂！”我這才明白，對(duì)方所謂的“太爵士了”的真正意思是：把銅管樂器的聲音去掉。
有一位開發(fā)商那邊的音樂總監(jiān)這樣和我講：我真的很喜歡這首曲子，只是它爵士味兒太濃了。其實(shí)，當(dāng)時(shí)我很想吐槽，這根本不是爵士樂，仔細(xì)想來對(duì)方可能是說曲子偏“律動(dòng)、跳躍或很炫”的意思吧。所以，我將整體旋律的速度放慢，讓它盡量顯得不那么急促，但我還是存有私心將自己最喜歡的部分留存下來了。接著再拿去給對(duì)方聽了一次，對(duì)方火了：“太糟了，把號(hào)的聲音去掉，這聽起來就像是過時(shí)的爵士樂！”我這才明白，對(duì)方所謂的“太爵士了”的真正意思是：把號(hào)這種樂器的聲音去掉。
當(dāng)然，我們沒有花一定的時(shí)間去仔細(xì)聽清楚客戶的需求是我們自己的失誤，但是，我覺得我們?cè)谝魳?、音效方面是專家，因此?duì)到底要寫什么樣的曲子也理應(yīng)有一定的決定權(quán)。
為了和這些廠商能溝通順暢，我寫了一本小冊(cè)子專門介紹“如何談?wù)撘魳贰?，其中提到了使用一些感觀詞匯來表述心中的游戲音樂。麥克盧漢有曾提過“媒介是人的延伸”，音樂自然也不例外，我覺得音樂也是我們感觀的延伸。以下舉幾個(gè)例子：
"暴力的"：當(dāng)我使用“暴力”、“激進(jìn)”、“緊張”這類詞時(shí)，通常是說節(jié)奏敏感、曲速快、富有鼓點(diǎn)，比如我會(huì)加入打擊樂器或是魔音吉他。但我的客戶們不會(huì)這樣理解。他們告訴我要讓聲音凸顯出棱角:起伏更大，要用方形波形的合成器補(bǔ)?。雌饋硐袷呛芏臉幼樱?，要有侵略性。一般我還會(huì)回問他們，“侵略性”是指曲速更快，還是說要為了凸顯人物的丑陋？如果對(duì)方的描述是“讓神經(jīng)繃緊”的音樂，這就能幫助我排除掉一些模糊的概念，我只需問清楚是不是需要前衛(wèi)的、現(xiàn)代感的音樂心里差不多就有數(shù)了。因此，我們希望開發(fā)商能多用一些感官上容易產(chǎn)生共鳴的詞匯，盡量不要使用只能意會(huì)的詞來描述。
"大的"、"快的"：這兩個(gè)詞對(duì)我們作曲家來說尤其危險(xiǎn)。你是需要更深沉、音階范圍更多變還是固定程式？更低調(diào)一些？音符拘謹(jǐn)一些還是隨意暢快一些？聽到“大的”這個(gè)需求時(shí)，我的問題總會(huì)不斷地往外冒，遇到這種情況談話往往進(jìn)行的很困難，因?yàn)閱渭冇眠@個(gè)詞來描述需求的客戶我也不知道怎么溝通才合適，每當(dāng)這時(shí)我都會(huì)感嘆語(yǔ)言的博大精深?！翱斓摹比绻軗Q成“主動(dòng)的”、“聽起來令人精力充沛的”會(huì)更容易理解。
"當(dāng)代的"：這個(gè)詞是很容易被誤用的，在建筑學(xué)、舞蹈或其他藝術(shù)形式中，“當(dāng)代的”有不同的含義，并且這個(gè)概念每年都在發(fā)生著新的變化，面對(duì)處在不同語(yǔ)境下的客人，我也許無法進(jìn)行“解碼”的工作。這個(gè)時(shí)候我會(huì)通過舉一些適當(dāng)?shù)睦觼磉M(jìn)一步詢問：“當(dāng)代的”的感覺是指比如碧昂斯或杰克懷特？還是指傻朋克樂隊(duì)、葡萄柚樂隊(duì)？我甚至還會(huì)請(qǐng)他們告訴我最近他們?cè)诼犑裁礃拥囊魳?，覺得和哪一首的感覺近似。舉例子這一點(diǎn)非常重要，因?yàn)槲业囊晃豢蛻粼Q菲爾柯林斯非?！爱?dāng)代性”……好吧，客戶是上帝。
"黑色的"：“我是很喜歡這首曲子，但您能不能讓它在黑暗點(diǎn)？”我的一位客戶這么說。我不明白對(duì)方的是不是想要傳達(dá)“情緒很不安”的意思，如果是用“撲朔迷離”、“更加可怕”、“鉛灰色的”這類能更讓我有感觀體驗(yàn)的詞匯會(huì)很不錯(cuò)，如果對(duì)方只是在談?wù)摴?jié)奏，而不是曲風(fēng)，請(qǐng)一定要告訴我！
"前衛(wèi)的"：其實(shí)就現(xiàn)代音樂的歷史來看，每階段都作品在當(dāng)時(shí)都是“前衛(wèi)的”，我可能會(huì)疑惑對(duì)方究竟是需要節(jié)奏敦促的班卓琴呢，還是悠揚(yáng)的管風(fēng)琴呢？而且不同藝術(shù)家詮釋這些樂器的感覺也不同，我希望聽到詞匯比如“嘈雜吵鬧的”、“金屬音樂”、“工業(yè)音樂”、“電子音樂”、“聽起來刺耳極不和諧”等，這樣可能會(huì)比較容易get到開發(fā)商的點(diǎn)。
也說說自己的作品吧，我在3年前參與制作了《天啊海盜們！》(OMG Pirates! )，這對(duì)于我來說是一次很好的學(xué)習(xí)、擴(kuò)展新的知識(shí)域的機(jī)會(huì)。此前，我總是不斷重復(fù)著作曲中的“陳詞濫調(diào)”，比如在恐怖的場(chǎng)景使用管風(fēng)琴、低音吉他。而在這部作品的音樂制作中，我了解到了東方的旋律，比如古琴、古箏，真的很美妙。我將古老的東方音樂融入和聲，無意中創(chuàng)造出了一種古靈精怪、歡快的氛圍。海盜主題的音樂我使用了傳統(tǒng)的英國(guó)民間音樂，人聲部分選擇了具有西班牙風(fēng)情的凱爾特語(yǔ)，這是一次大膽的嘗試，并不拘泥與哪一個(gè)音樂流派，而是采用了混搭的手法。
再一個(gè)是去年上架的《戰(zhàn)斗之心：傳承》(Battleheart Legacy)，當(dāng)時(shí)游戲進(jìn)入了App Store的“編輯推薦”，我也看到有玩家寫了“音樂很好聽”的評(píng)論，真是感到很欣慰。我的目標(biāo)是想做出像《最終幻想》這種史詩(shī)級(jí)別的游戲音樂，這次制作《戰(zhàn)斗之心：傳承》讓我也得到全新的鍛煉。50分鐘的配樂，我使用了室內(nèi)管弦樂隊(duì)，希望能營(yíng)造出中世紀(jì)的感覺，幾把小提琴、中提琴、大提琴，當(dāng)然也混搭了貝斯、打擊樂，銅管樂器選用的是小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、法國(guó)號(hào)，還有個(gè)別木管樂器。女聲方面，我選擇了中東風(fēng)格的演唱者，配合了印度樂器西塔琴，并加入了木橋的吱嘎聲、風(fēng)鼓噪聲、鳥鳴等音效，以期營(yíng)造一種自然的感覺。
從昨天起，《輻射：避難所》（Fallout Shelter）猶如拔山倒樹而來。這令編者不禁回想起《輻射2》中那首滄桑的爵士樂主題曲———由Louis Armstrong演唱的《一吻定情》（A Kiss To Build A Dream On）。當(dāng)時(shí)編者還在上小學(xué)，聽不懂爵士樂，現(xiàn)在聽起來倒是有些感觸。
不如，再來重溫一下怎么樣？
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