我沒那么喜歡九州，但我挺喜歡《海上牧云記》——我是說(shuō)電視劇。
“九州是天空里的第一滴水，我們希望它能變成海洋?！?/p>
在《九州幻想》2005年的創(chuàng)刊號(hào)，今何在寫下了這樣的宣傳語(yǔ)。那會(huì)兒，他和江南、斬鞍、潘海天等七位作者，一同創(chuàng)造了“九州”，其目標(biāo)是設(shè)計(jì)一個(gè)設(shè)定嚴(yán)謹(jǐn)、資料共享的東方幻想世界，就像西方的“龍與地下城”。
最初，九州從天文、地理、種族乃至創(chuàng)世傳說(shuō)、歷史更迭，就已自成體系：墟、荒對(duì)抗形成的二元世界觀；十二主星和九州大陸的映照；西方奇幻里的巨人、矮人、精靈、人魚，在九州中也以夸父、河絡(luò)、羽人、鮫人的設(shè)定完成了“本地化”。而我最喜歡的是魅——這些在九州各處散逸的精神意識(shí)，一生中只有一次凝聚，一旦凝聚成的實(shí)體死亡，意識(shí)也會(huì)消散。
這一切看起來(lái)都很好，可九州和“龍與地下城”最大的差別在于，它不能玩。如果說(shuō)九州是個(gè)“劇情策劃”，“龍與地下城”更像完備的游戲策劃案，它承包了系統(tǒng)和數(shù)值，而把劇情交給了玩家。扮演“地下城主”的人，完全可以基于官方規(guī)則書，搭建自己的舞臺(tái)，擺放沿途的獎(jiǎng)勵(lì)和阻礙，將重心放在“如果為玩家提供一段有趣的冒險(xiǎn)”上——這是個(gè)面對(duì)面玩的角色扮演游戲。
可九州只有世界觀，賦予血肉的是人，是他們創(chuàng)作的九州背景小說(shuō)，比如江南的《九州縹緲錄》、斬鞍的《旅人》、今何在的《羽傳說(shuō)》——我始終覺得，這些作品捆綁的是作者本人，而不屬于九州這個(gè)世界。因此，在九州最紅火的那幾年，我沒有選擇《九州幻想》，而選擇了《今古傳奇》武俠版、奇幻版；比起九州，我更喜歡滄月、麗端、沈瓔瓔創(chuàng)造的“云荒”世界——起碼角色名都比今何在起的好聽。
我真正接觸九州，是因?yàn)楣ぷ鳌按舻墓荆铧c(diǎn)做了《九州縹緲錄》的改編手游。那會(huì)兒江南已自立門戶，建立北九州，和今何在、潘海天所在的南九州水火不容。江南出走后，今何在幾乎每年都要跳出來(lái)“打孩子”，兩人互懟已成為日常。
因?yàn)檫@個(gè)原因，雙方的“九州設(shè)定”并不完全通用，不熟悉九州的人來(lái)做改編游戲，隨時(shí)可能因?yàn)橛缅e(cuò)一兩個(gè)名詞而面臨版權(quán)糾紛。為了規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，整整一個(gè)月，我都在研讀江南的《縹緲錄》原作，還有那本不被南九州承認(rèn)的九州設(shè)定集《創(chuàng)造古卷》，網(wǎng)上能搜到的一切關(guān)于九州的資料也都過(guò)了一遍。可在我搞清楚“三八線”在哪兒之前，可能是嫌我們公司規(guī)模太小，這個(gè)合作最終沒有談下來(lái)。
10年了，現(xiàn)在的九州仍像南北朝鮮，儼然成為歷史遺留問題，更遑論基于它來(lái)搞創(chuàng)作。因此，對(duì)于九州現(xiàn)今的境遇，我并不覺得意外。
最近，在“平平無(wú)奇古天樂”“全家最丑劉亦菲”“北大還行撒貝寧”之后，因?yàn)椤逗Ｉ夏猎朴洝?，江湖上又多了一個(gè)傳說(shuō)。
《海上牧云記》電視劇剛開始宣傳時(shí)，我是沒打算看的——官方宣稱投資3億，但《擇天記》《幻城》的電視劇也投了3億，成品如何大家也看到了。直到我看了片花，被實(shí)景拍攝、現(xiàn)場(chǎng)收音和精細(xì)的服化道驚艷，才動(dòng)了看的念頭。不夸張，這或許是近幾年制作最精良的國(guó)產(chǎn)劇，特效值一塊八毛五，畫面更讓人有了“在看電影”的錯(cuò)覺。
雖然網(wǎng)上不少人吐槽劇本弱、節(jié)奏慢，但我卻覺得享受——正因?yàn)楸痪胖菡垓v過(guò)，才深知改編之難。導(dǎo)演曹盾說(shuō)，九州夢(mèng)工廠當(dāng)時(shí)給了20多部九州小說(shuō)，是他自己選的《海上牧云記》，因?yàn)橐槐就杲Y(jié)，而且看似小的故事，背后的構(gòu)架一點(diǎn)也不小——我個(gè)人覺得更深層的原因，是小說(shuō)設(shè)定的年代和江南的小說(shuō)不重疊。而且原著本來(lái)就寫得像劇情大綱，有太多可以補(bǔ)足的空間。
今何在說(shuō)，《海上牧云記》本來(lái)要寫的，是主角牧云笙出海歷險(xiǎn)、游歷奇境異國(guó)甚至發(fā)現(xiàn)新大陸的故事。小說(shuō)開頭有一段情節(jié)，講的便是牧云笙每夜會(huì)進(jìn)入珠中幻境，聽一個(gè)魅講故事。整段描述就像濃縮版《鏡花緣》。
又向南幾千里，有一個(gè)萬(wàn)像國(guó)：那里的人可以任意變換面孔，于是無(wú)所謂美也無(wú)所謂丑。
再向南幾千里，是不動(dòng)國(guó)：那里的一切動(dòng)作極慢，有如靜止，一百年對(duì)他們來(lái)說(shuō)不過(guò)是一瞬間。
而西方幾萬(wàn)里處，有一個(gè)倏忽國(guó)：那里的人壽命極短，黑夜生的不知有天明，天明生的不知有黑夜。愛與蒼老只在一瞬間。在那里，旅人也會(huì)快速地生長(zhǎng)衰老，包括歡喜與厭倦。
再向北幾千里，是相對(duì)國(guó)：一面的大地是另一面的天空，相對(duì)國(guó)的人仰望可以看到頭頂?shù)膶?duì)方。但他們被牢牢吸在自己的大地上。
又向東幾千里，是逆轉(zhuǎn)國(guó) ：那里的人由土中而生，生來(lái)便蒼老，漸年輕，又變孩童，身子縮小，尋一女子作為母親，鉆入其臍中，重歸虛無(wú)。
在南方萬(wàn)里之外，有冰人國(guó)：人是由冰中生，寒冷時(shí)為冰的身體，春季陽(yáng)光一出即化了。
之西幾千里處，是影子國(guó)：那里人和影子伴生，光消逝時(shí)影子死去了，人也就孤獨(dú)而死。
又之南幾千里，是輕鴻國(guó)：那里的一切沒有重量，飄在天空中。
又之東幾千里，是雙生國(guó)：男和女相愛后，就并生在一起，無(wú)法離棄。一旦分開，也就死去了。
今何在曾期待用這部小說(shuō)，引出九州之外的世界，最終因?yàn)榫胖葑児剩由献约嚎油醯拿。霸僖矝]興致續(xù)下去”。我卻覺得，這濃縮的數(shù)百字，擺脫了九州那一方天地的禁錮，比當(dāng)時(shí)辛苦啃了一個(gè)月的那些晦澀設(shè)定要有趣得多。
