小島秀夫連發(fā)17條推特，再談對游戲開發(fā)的理解

專注于在推特上分享電影、音樂的生活博主、兼職著名游戲制作人小島秀夫，近日連發(fā)17條推特，闡述了一番自己對游戲開發(fā)的理解，終于讓玩家想起了他的“真實身份”。

作為一個“身體的70%都是由電影組成”的忠實影迷，閱片無數、品味獨到的小島秀夫再次將游戲開發(fā)與電影制作進行了比較。觸樂對其主要觀點進行了整合具體呈現如下：

在他看來，游戲開發(fā)有別于電影制作，兩者是一個截然不同的過程。不同于電影從概念——臺本——設計——前期準備——正式拍攝到后期制作，一個階段緊接著一個階段完成的線性流程，游戲開發(fā)往往處于各個部分彼此交融的狀態(tài)，你很難劃清界限式地說恰好完成了某個階段。

就這一觀點，小島秀夫以游戲里玩家必須經過的一段走廊為例，你大可以將其理解為《P.T.》里，那段狹窄曲折、循環(huán)往復，尋常而又可怖的無盡樓道。在簡單的游戲設計以外，走廊還被賦予了各種意義，除了講述故事、展現場景，也可能是在讓玩家熟悉操作，或是在為游戲提供節(jié)奏。

而當這段走廊的概念在腦海里成型后，在具體開發(fā)過程中，開發(fā)者還得不斷填充細節(jié)將它搭建起來，比如說燈光如何、墻壁怎樣，這段走廊多長、天花板該多高，門能不能被打開，還有誰也在經過這段走廊嗎？玩家在這個時刻會有什么樣的感覺，這時候應該用什么樣的配樂與音效。隨著這些思考投入開發(fā)中，走廊變得有血有肉，逐漸豐滿起來。

在此期間，游戲制作人每天的工作就是，仔細地檢驗測試這些細節(jié)，不斷調整情節(jié)、玩法或地圖，一遍遍打磨直到最終確定。這個過程絕非是件一勞永逸的事，而是伴隨著游戲開發(fā)的整個過程。用小島秀夫的話來說，不論是開發(fā)進度具體到了哪一步，游戲幾乎每一天都在被加以修訂。

也因此，小島秀夫堅持認為開發(fā)游戲，絕不是參照圖紙的流水生產，編寫代碼也不是在裝配零件，它更像是一件勞神費力的創(chuàng)作行為。而制作人在其中的重要性可見一斑，他得時刻盯住開發(fā)進度避免全盤推倒重來，還得考量外包出去的部分與游戲能夠契合，就像一個掌舵者引領著航海大冒險，盡心盡力關照每一個微小的開發(fā)細節(jié)。

這些細節(jié)就藏在小島秀夫拿來作比的走廊里，這段走廊玩家在游戲里很快就可以走過去，但其中暗含的是開發(fā)過程中生成并變動著的游戲概念、畫面、操作、故事暗示、地圖、聲音等多個要素塑造出來的無縫體驗，這也是玩家在體驗之后能切實感受到的不同之處。這對小島秀夫來說才真正是在做游戲。

前有備受好評的《合金裝備》系列、驚艷一時的《P.T.》，后有幾經透露仍神秘莫測的《死亡擱淺》，小島秀夫的游戲歷來飽受贊譽，也備受期待，《死亡擱淺》也是他脫離科樂美恢復自由身后的第一款作品，在其用代碼創(chuàng)造出來的，黑線交織、污油遍地的海灘上，你將會穿過怎樣的“走廊”，或許可以從這些零星的思考里窺見一二。