在美術(shù)方面如果犧牲真實(shí)性的話，游戲的節(jié)奏和可玩性就都會(huì)上升，但那樣就無法表現(xiàn)出塞爾達(dá)世界的真實(shí)性了；反過來也是一樣。
這次演講主要是由擔(dān)任了BotW美術(shù)導(dǎo)演的瀧澤智進(jìn)行的。瀧澤在一開始就談到，《塞爾達(dá)傳說》作為一個(gè)持續(xù)了這么久的游戲系列，卻經(jīng)歷過了許多次美術(shù)風(fēng)格的巨大變化，這是很少見的。他們也在這個(gè)過程中開始探求那種“容易騙人”的繪畫風(fēng)格。
什么是容易騙人的繪畫風(fēng)格呢？瀧澤解釋說，就是那些“可以同時(shí)保全可玩性和現(xiàn)實(shí)感的，非常方便（投機(jī)取巧）的繪畫風(fēng)格”。
一般來說，在美術(shù)方面如果犧牲真實(shí)性的話，游戲的節(jié)奏和可玩性就都會(huì)上升；但塞爾達(dá)世界的真實(shí)性就無法顯現(xiàn)。反過來也是一樣，兩者無法兼得。
于是瀧澤就對(duì)“在HD畫質(zhì)下如何能夠做出那些容易騙人的真實(shí)性的畫面”的問題做了一番探究，這個(gè)結(jié)果呈現(xiàn)在了現(xiàn)在剛剛上市的塞爾達(dá)最新作《荒野之息》之中。但這個(gè)過程中也有不少波折。
下面的這些ppt中的畫面都是“2011年在E3上第一次發(fā)表的這次塞爾達(dá)最新作的概念美術(shù)畫面”。當(dāng)時(shí)的特征是，團(tuán)隊(duì)為了配合HD的畫質(zhì)而讓整體的風(fēng)格更加偏真實(shí)性。
在當(dāng)時(shí)的設(shè)想中，游戲會(huì)使用物理渲染，所以他們還設(shè)計(jì)了不少真實(shí)的街景。
在《荒野之息》之前，塞爾達(dá)系列的重制作品中也有過HD化的嘗試，其中受到塞爾達(dá)開發(fā)團(tuán)隊(duì)一致好評(píng)的就是《塞爾達(dá)傳說：風(fēng)之杖》的美術(shù)風(fēng)格了。事實(shí)上這款游戲也在Wii U平臺(tái)上有HD版本的高清重制。
也因此，很快《風(fēng)之杖》的美術(shù)風(fēng)格就敲定成為系列新作的風(fēng)格?！按蟾攀且?yàn)樵凇讹L(fēng)之仗HD》的制作過程中在大家的心目中，（最新的塞爾達(dá)）就應(yīng)該成為這個(gè)樣子吧?！?/p>
不過，單純照搬風(fēng)格也不行，因?yàn)檫@同《荒野之息》在世界觀上所需要的、“在游戲中能夠不受限制地利用各種物理和化學(xué)現(xiàn)象來玩游戲，并讓玩家感受到世界的廣闊”不相符。
“風(fēng)之杖的風(fēng)格中，物體的輪廓都非常樣式化，游戲中發(fā)生的物理和化學(xué)現(xiàn)象很難讓玩家能夠聯(lián)想到真實(shí)的世界?！笨傊?，在《風(fēng)之杖》中，畫面是“猛烈地騙著玩家們的”。
同時(shí)，風(fēng)之杖的畫面會(huì)被認(rèn)為更加偏向于是給小孩子玩的，年齡較大的玩家可能并不能夠太接受這樣的風(fēng)格。這同時(shí)也是一個(gè)歷時(shí)長(zhǎng)達(dá)30年的老游戲系列必然會(huì)面對(duì)的困難。
所以團(tuán)隊(duì)就保留了風(fēng)之杖中的韻味，并在某種程度上加上了真實(shí)性，做出了荒野之息這款游戲。這種風(fēng)格也體現(xiàn)在了游戲中的UI設(shè)計(jì)上。
那么具體變化到了什么程度呢？這里有幾個(gè)例子。
而這些畫面，就是開頭談到的將真實(shí)性和可玩性融合之后得到的藝術(shù)效果。
不過，融合真實(shí)和可玩性其實(shí)在過去的塞爾達(dá)系列游戲中也成功過。但荒野之息的風(fēng)格和過去任何一作塞爾達(dá)都不同，“這也是我們一邊做一邊自然而然就形成的結(jié)果”。
