在這個清新脫俗，美輪美奐的紙藝世界中，玩家扮演的是一位在正在垂死櫻花樹下打坐的武士。他需要穿越雪原，走入廢棄的神社，揚帆遠(yuǎn)航，穿越山澗水瀑，進(jìn)入神秘的山洞，依次取回四片象征生命的花瓣。
飄零四落的櫻花，銀月白狼，佛寺鐘塔，家族紋章，隱隱發(fā)光的玉白石燈塔……解謎游戲《紙境》（Tengami）中日本古典元素比比皆是，這樣的作品來自于歐美制作組，也不足以讓我們產(chǎn)生任何的驚奇——無論是Madfigher的《武士復(fù)仇》，Crescent Moon Games的《暗影之刃》，老外們都可以創(chuàng)造出原汁原味的和風(fēng)，相反日本同行們還沉浸在“宅腐基”的中二氛圍中，盤算著自己的小九九。至于《紙境》的主要游戲方式——通過觸摸橫板卷軸畫面中的互動點，改變場景結(jié)構(gòu)，從而讓主人公順利通過，這種玩法在提供2D、3D切換功能的AVG游戲中也屬標(biāo)配。那么，《紙境》為什么可以有“1分鐘1RMB”的（售價30元，流程約30分鐘）硬氣登陸AVG神作如林的App Store，并且獲得玩家們的一致好評的呢？
在這個清新脫俗，美輪美奐的紙藝世界中，玩家扮演的是一位在正在垂死櫻花樹下打坐的武士。他需要穿越雪原，走入廢棄的神社，揚帆遠(yuǎn)航，穿越山澗水瀑，進(jìn)入神秘的山洞，依次取回四片象征生命的花瓣。雙擊屏幕即可控制角色移動，所有互動元素都有提示符進(jìn)行標(biāo)注。從“從通過緯度來改變場景構(gòu)造”這一玩法來說，《紙境》不同于《紙片馬力奧》《暗影狂奔》這些基于3D，只是由于鎖定了視角而看上去像2D游戲的作品。《紙境》的這位武士主角基于XY點線建模，本身不具備在場景縱深進(jìn)行活動的能力，為了突出這一特性，美工特意將主角的形象設(shè)計成一只“小紙人”。這就意味著在2D角色在二維場景中被困住的情況下，玩家不可能像“紙馬”那樣通過改變視角來讓角色擁有三維活動能力。
《紙境》最神奇的地方，就在于所有的場景都位于一本日本紙藝風(fēng)格的立體書（Pop-up book，又稱為“彈出書”“活動書”）之上。它跳出橫板卷軸的限制范圍，讓玩家去主動探索的“紙張”中暗藏的機(jī)關(guān)和結(jié)構(gòu)，從而在平面上通過扣、翻、疊、折動作為這位“紙片武士”創(chuàng)造出新的行動途徑。
在游戲中，遇到一條湍急的大河，你可以從對岸的互動點為主角折出小橋。水面上漂浮著一塊長著幾個大窟窿的木板，在修補(bǔ)好之后將其翻過來，你會發(fā)現(xiàn)原來它此前是一條沉船。除了經(jīng)典的Lift-the-flap（翻轉(zhuǎn)）技法以外，游戲也運用了現(xiàn)代立體書的Transformation(變形)的技法，即通過撥動形狀像垂直或水平窗簾的機(jī)構(gòu)，向左右或上下拉動改變整個背景，第二幕的敲鐘謎題就是它的典型應(yīng)用。在這個謎題中，尋找關(guān)鍵道具、提示信息和最終的解謎，都需要主角進(jìn)入對應(yīng)季節(jié)的同一場景之中。此時只需要玩家翻動機(jī)關(guān)，就可以讓整個場景的季節(jié)瞬間更替。春花秋月繾綣遺夢，云水輕波鸞悲鳳泣，大雪紛飛銀裝素裹……四季最美的一面在玩家們的眼前交替上演，讓我們在指尖對屏幕的撥動中感懷時光如白駒過隙，本作的“傷逝”主題也得到了深化。
在一片贊譽(yù)聲之中，玩家與媒體們也在對本作缺陷的評判上保持了高度的一致——流程實在是太短了。當(dāng)然，作為一部典型的通過視聽元素制造愉悅性的體驗型手游，從風(fēng)險控制的角度來壓縮流程，這完全是合情合理的。從解謎游戲的角度來評判，本作的邏輯性更多體現(xiàn)在場景的“變現(xiàn)”程度——國外已經(jīng)有立體書愛好者拿起全套工具，將游戲的四個關(guān)卡變成了實物，這證明制作者承諾的“游戲中所有的場景結(jié)構(gòu)，都是可以在現(xiàn)實中被制作出來”并非虛言。
遺憾的是，在謎題本身的邏輯性方面，本作的表現(xiàn)顯得有些欠缺，甚至部分解法給人無厘頭的感覺。作為一部以立體書為賣點的AVG，游戲的謎題設(shè)計本應(yīng)圍繞幾何概念來進(jìn)行。游戲后期駕駛小舟依次點亮火堆，最終利用透視法，把火源引入原本根本就不在同一個場景內(nèi)的烽火臺，就是典型的成功范例。但“按圖索驥”式的找東西、猜數(shù)字還是占去了大量的比重，數(shù)字密碼謎題更是在不到半個小時的流程中出現(xiàn)了兩次，白白浪費了立體書這個好題材。
* 本文系作者投稿，不代表觸樂網(wǎng)站觀點。
